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Cine Independiente en América Latina - IV - Argentina
2009-09-15
Cuando se exhibía “Pizza, Birra, Faso” en el Festival de cine de Mar del Plata en 1997 se empezaba a hablar de un Cine Argentino Independiente o del Nuevo Cine Argentino, todos los motes hacen referencia a distintos estilos, a una ola considerada como renovadora. Ahora bien, en Estados Unidos siempre se asoció la independencia de grandes estudios a un estilo formal, desarrollando un cine desde los márgenes que luego fue considerado como Clase B por el bajo presupuesto y justamente a través de esa libertad pudo ser inquisitivo y experimental. Luego lo considerado Clase B tomó otros caminos, mientras que el cine experimental-independiente encontró sus mas grandes exponentes en J. Cassavettes, John Waters, David Lynch, Todd Haynes, Abel Ferrara, Spike Lee, Jim Jarmusch, entre otra decena de directores. El festival de Sundance que apuntó en sus comienzos en recapturar y desarrollar lo que dejaba afuera los grandes estudios empezó a decaer paulatinamente, como sostiene Jonathan Rosenbaum (http://es.wikipedia.org/wiki/Jonathan_Rosenbaum) :
“Para los cineastas independientes, "tener éxito" en Sundance significa casi invariablemente vender sus películas a los estudios (lo que significa en la mayoría de los casos perder el control, incluido el corte final). Ergo, tener éxito en la meca del cine independiente es perder la independencia"
¿Qué pasa en Argentina donde no existen estos grandes estudios?
Para el caso de Argentina el lugar de los grandes estudios fue ocupado por la televisión, a través de sus productoras que fueron expandiéndose hacia el cine, grandes corporaciones de los medios que se desplegaron teniendo como base la TV y pudieron sustentar el cine de algunos directores emergentes. Aunque no haya sido la gran mayoría de los casos, coincidimos en que sus trabajos tienen un denominador común en su experimentación formal y algunos sustentados indirectamente por la TV. La relación del mote “independiente” con un estilo propio del director encuentra su lugar a medida en el que el film deja de considerarse un producto construido con el mero objetivo de generar dinero, y que por ende, puede no tener como destino las grandes instituciones – familia, iglesia – tiene la posibilidad evitar un cine de simples consejos moralizantes, o aquello que tanto daño hace a cualquier manifestación artística.
En los grandes estudios de Hollywood, vieron cierto rédito en este cine independiente, al menos quizás vieron que podían abarcar nuevos espectadores, sin altos riesgos de inversión y pronto comenzaron a subdividirse en sucursales “Indie” ( Warner Independent, Sonny Classics, Paramount Classics, etc) . Con el presupuesto de “Slumdog Millonaire” – Warner Independent – pueden realizarse un centenar de documentales en Argentina. Ser “Independiente” entonces no encuentra un lugar en las antípodas de las grandes producciones, eventualmente sea solo quizás el reverso de una misma moneda llamada “mercado”.
Hagamos un pequeño paseo por la programación del BAFICI 2009, y luego algunas entrevistas a algunos directores del llamado “Nuevo Cine” Argentino.
En la página del BAFICI podés ver la programación día por día:
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