2. IDEA ARGUMENTAL
2.1 ¿De dónde salen las ideas?

Buena pregunta. Nos contó un pajarito que hay un lugar al que acuden los grandes story tellers del mundo -que son unos pocos-, a concebir las brillantes ideas en torno a las cuales armarán sus historias. Intrigadísimos -nos empezábamos a imaginar una especie de spa para neuronas-, le preguntamos: -Pajarito, ¿cuál es ese maravilloso lugar del que me cuentas?, y el pajarito respondió: -Al final del Arco Iris.

No hay pociones mágicas ni recetas infalibles. Las ideas surgen de cualquier cosa, incluso el aire puede ser detonante de una idea original y efectiva, pero hace falta estar muy atentos para detectarlas.

La historia de nuestras propias vidas, o de la vida de alguien cercano, que creemos cinematográfica, suelen ser las primeras opciones que se nos ocurren.

Hay que tener cuidado con este tipo de detonadores, porque durante el proceso de guionado tendremos que trabajar los distintos componentes -personajes, cronología, etc.- de la historia. Si queremos lograr los mejores resultados de nuestro arduo trabajo, estaremos obligados a manipularlos sin reparos ni pudor, y la mayoría de las veces nos descubrimos mucho más involucrados de lo que quisiéramos.

Una conversación escuchada al pasar, en un viaje en colectivo1 o en la cola del banco, muchas veces activan nuestra imaginación. ¿Cuál será la relación de los que hablan? ¿de dónde vienen? ¿a dónde se dirigen? Millones de preguntas pueden entretenernos durante el viaje y quedar en el olvido, o convertirse en materia prima de guión escribiéndolas en el ya mencionado cuaderno de bolsillo.

2.2 Función e importancia

Ahora bien, sea de donde sea que nos venga la inspiración, necesitamos escribirla. Para ello vamos a necesitar formularla de manera tal que, de un golpe de vista, nos dé las pautas de todo lo que queremos contar con ella.

Es muy fácil dejarse llevar por la imaginación, una vez que apareció esa idea que nos entusiasma lo suficiente como para encarar el trabajo de escritura. 

Solemos empezar describiendo los lugares donde ocurrirá la acción o una serie de situaciones que nos gustan, independientemente de su ubicación cronológica dentro del relato, o del sentido que adquirirá, simplemente por estar después de y antes de otras situaciones.

Pero no es ese el camino correcto. Si lo seguimos, seguramente nos estemos metiendo dentro de un laberinto del que salir, además de trabajoso, sería de lo más complicado. Primero deberíamos trazar-dibujar el laberinto desde la entrada hasta la salida, de principio a fin, definiendo sus límites, para saber por dónde nos movemos, de dónde partimos y hacia dónde vamos. No tenemos que olvidar que nosotros estamos ahí para construir el laberinto que después recorrerán otros. 

Una vez que ubicamos nuestro laberinto, debemos comenzar a pensar en los senderos que lo van a habitar, sus vueltas, sus cruces y sus callejones sin salida; asegurarnos de que las líneas están bien diseñadas, y que el tránsito por cada camino produce en el caminante, exactamente aquello que ideamos en un principio.

En este principio, el de escribir la idea argumental. 

2.3 ¿Cómo se construye una idea argumental? Tema y mensaje 

La primera pregunta que cualquier persona nos hará, si le contamos que tenemos una idea para una película -larga o corta-, será: ¿y de qué se trata?

Recién una vez que la película ha finalizado -porque suele ser el final el que confiere un sentido determinado a la historia podemos construir el mensaje que Schrader nos alcanza: a pesar de estar inmerso en la soledad más cruel, en cualquier calle de una ciudad con New York, un “Don Nadie” puede convertirse en “Alguien”.

Existen grandes temas a los que en general recurrimos la mayoría de los autores, no por falta de originalidad, sino porque son aquellos de los que más cosas podemos decir, y que son mayoritariamente los de corte existencial -nunca pasan desapercibidos-: amor, dolor, sufrimiento, soledad, felicidad, entre otros muchos.

2.4 Ejemplo

Supongamos que queremos contar la historia de una chica -llamémosla Verónica-, que decide ir hasta el final del Arco Iris en busca de una buena idea, que nuestro tema gira en torno a lo trabajoso que es encontrar una buena idea y que nuestro mensaje es que aunque uno recorra el mundo en su búsqueda, si no tenemos los sentidos alerta, nunca la encontraremos. 

Ahora que tenemos las cosas un poco más claras, podemos redactar estas dos líneas en una oración con sentido propio, en una idea argumental (siempre en presente, tercera persona y en acciones), incluyéndole los pocos -pero fundamentales- elementos que ya teníamos.

Idea argumental
Verónica emprende un viaje al final del Arco Iris en busca de buenas ideas, sin darse cuenta de que no las encuentra porque no es capaz de percibirlas. 

2.5 Glosario

Detonante: Aquello que pone en movimiento algo: una idea, una historia, en nuestros cerebros / La acción propia del protagonista / El conflicto.
Mensaje: Eso que queremos dejar en claro con respecto al tema que estamos tratando / Lo que se dice o lo que se quiere decir.
Tema: Aquello sobre lo que vamos a explayarnos.

Notas:
1 Autobús
2 Taxi Driver, Martín Scorsese, 1976. Guión: Paul Schrader

Capítulo 2 del libro Al final del Arco Iris: guía teórica para la escritura de guiones, escrito por Paula Arella y Maximiliano (Tate) Sanguine, Buenos Aires, 2006.
Publicación autorizada por los autores.